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Les jardins romantiques à l’honneur

Les romantiques avaient découvert le sublime dans la nature, et voulaient en profiter dans leur jardin. Dès le milieu du XVIIIe siècle, les paysagistes abandonnèrent les tracés rectilignes du Grand siècle, pour les lignes courbes et les accidents de terrains opportunément disposés dans des compositions savantes, recréant ainsi de charmants sous-bois ou de faux bocages.
Le goût des ruines conduisit les architectes à en reconstituer de toutes pièces, afin de faire coïncider le paysage du jardin avec les toiles que les peintres ramenaient de leurs voyages en Italie. Avec Ivanhoé et les romans gothiques, la mode se tourna vers les constructions médiévales. Ces pavillons, appelés également fabriques, pouvaient revêtir l’aspect de chaumières ou de moulins, autant de bâtiments au charme rustique destinés à abriter les loisirs d’une société raffinée.
Pittoresque, « qui est digne d’être peint », est le mot qui revient le plus souvent pour parler de ces jardins. Destinés à recréer l’effet produit par la nature sur l’âme humaine ou à exhaler la poésie d’un lieu, ces créations paysagères étaient souvent le fait de peintres. Aussi trouve-t-on autant de jardins romantiques autour des belles demeures, qu’accrochés aux cimaises des galeries.
Si Hubert Robert, à la fois peintre et paysagiste, donna à la France quelques un des plus beaux jardins romantiques, à Méréville comme au Trianon, le genre reste avant tout anglais. La Grande-Bretagne en fut le berceau et le lieu où il connut le plus grand développement, tant en peinture qu’en paysagisme.

 

« Femme sur un tabouret ». Huile sur toile de Karl Gustav Carus, 1824.
« Femme sur un tabouret ». Huile sur toile de Karl Gustav Carus, 1824.

 

 

« Les Cascades de Tivoli ». Huile sur toile d’Hubert Robert, vers 1775.
« Les Cascades de Tivoli ». Huile sur toile d’Hubert Robert, vers 1775.

 

 

« Les Jardins français » (détail). Papier-peint des ateliers de Jean-Henri Zuber (1773-1852).
« Les Jardins français » (détail). Papier-peint des ateliers de Jean-Henri Zuber (1773-1852).

 

 

« Tombe d’Héloïse et Abélard » de Jean-Lubin Vauzelle, extrait des « Vues pittoresques et perspectives des salles du Musée des monuments français ». Gravure de Jean-Baptiste Reville et Lavale, 1816.
« Tombe d’Héloïse et Abélard » de Jean-Lubin Vauzelle, extrait des « Vues pittoresques et perspectives des salles du Musée des monuments français ». Gravure de Jean-Baptiste Reville et Lavale, 1816.

 

 

« La salle à manger du hameau de Marie-Antoinette » extrait de « Versailles, Paris et Saint-Denis », Londres,1809. Gravure d’après Jean-Claude Nattes.
« La salle à manger du hameau de Marie-Antoinette » extrait de « Versailles, Paris et Saint-Denis », Londres,1809. Gravure d’après Jean-Claude Nattes.

 

 

« Vue de Virginia Water avec Garden Temples » extrait des « Vues de Windsor, Eton et Virginia Water ». Lithographie de Daniell William, vers 1828.
« Vue de Virginia Water avec Garden Temples » extrait des « Vues de Windsor, Eton et Virginia Water ». Lithographie de Daniell William, vers 1828.

 

 

« Lord Leycester Tower, Kenilworth Castle ». Huile sur toile de Thomas Baker, 1862.
« Lord Leycester Tower, Kenilworth Castle ». Huile sur toile de Thomas Baker, 1862.

 

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